第227章 最擅长女人戏的编剧
第227章最擅长女人戏的编剧
到了第二天,果然,各大报纸的文娱版块报导了日剧生活赏的获奖情况。
最年轻的最佳女优赏获得者以及两位最佳男优赏获得者,使得这一届日剧生活赏吸引足了眼球,而日剧生活赏的主办方之一,电视杂志《放送人生》在颁奖典礼结束后的新一期的销量也增长了足足三分之一。
而《无家可归的小孩》与最佳剧本奖和最佳作品奖都失之交臂的消息也备受关注,很多记者以“冷门”来形容这部作品没能获得最关键的两个奖项这件事。
毕竟《无家可归的小孩》达到的收视率和社会影响都是难得一见的,但是也有人认为,收视率不代表一切,《无家可归的小孩》这部剧虽然收视率高,但是就剧情严谨性来说还有所欠缺,有些剧情略显狗血和牵强,所以把奖项给别的作品也不是不能理解,奖项又不是唯收视论。
甚至《繁星新闻》还发表了这么一篇评论,来讽刺藤原圭没能斩获大奖,标题就是:【藤原圭未能获奖体现了日剧生活赏评委的专业性】。
“藤原圭出道以来,所创作的所有电视剧作品都是纯粹的娱乐品,虽然有趣,但不深刻。《悠长假期》讲了一段复杂的男女关系;《古畑任三郎》则是侦探抓犯人;《孤独的美食家》就更谈不上深刻了,一个上了年纪的大叔四处寻找吃食。”
“这部《无家可归的小孩》虽然表达的感情非常动人,但是故事过分传奇化,狗血化,依然没有深刻立意可言。笔者作为观众或许觉得尚可,但是作为专业的影评人就未免觉得有些浅薄了。”
“有人说藤原圭或许会成为国民教师级别的作家和编剧,但是恕我直言,一部作品需要做到【社会反思】以及【教化民众】两点,才有资格被称作国民教师。但是细数藤原圭的所有作品,似乎都没能达到这个标准。”
“《无家可归的小孩》似乎有探讨某个主题的倾向,比如说【失孤儿童的生存境遇】,但是终究没能深入探讨这些话题。这也导致藤原圭至今没能拿出一部真正能够直指人心的作品,距离国民教师的头衔,看来还有一段时间要走。或许两年可以到达,或许五年,也或许究其一生,也写不出深刻的作品。”
“让我们拭目以待吧!”
《繁星新闻》是繁星台背后的报业集团,看名字就知道,这个电视台就是以报纸的名字命名的。马上繁星台就要和福山台打新一轮的收视率大战了,所以报纸的矛头也开始指向藤原圭这位敌方大将了。
藤原圭看了报纸上的文章,随手就丢到一边了,也不是很在意。敌人的贬低有时也是一种褒奖。
以他现在在放送界的地位,奖项多寡已不是最重要的事了。获奖固然是好,锦上添花;没获奖也不值得痛惜。
藤原圭倒也不是特别在意。
更何况,日剧生活赏也不是唯一的日剧奖项,不久后还有个日剧学院赏在等着他呢。
现在的最关键任务,是要把《半泽直树》拍好。
春季档越来越近了,《半泽直树》的第一集已经拍摄剪辑完毕,进入了存片阶段,开始了第二集的拍摄。而NBC和繁星台的主力剧也在拍摄当中。
这个冬天很快就会过去,马上就要到刺刀见红的时候了。
《家政妇三田》已经播放到了第九集了,越来越多的广告赞助找了上来,就连之前撤资的“名匠”也提出想在这部剧开头加贴片广告,但依然不看好《半泽直树》这部剧。
作为主役的松尾洋子成了除电视台和主创组外的最大受益者,电视剧还在放送期间,松尾洋子就收获了许多代言和影视资源。
很多电视剧已经开始约松尾洋子下一部戏的档期了,而且都是主役角色。
在曰本,超过三十岁的女星担当第一主役是非常少见的,主要是因为这个年龄段的女星大多数都结婚了,而结婚后,很多艺人都会宣告隐退。即使不隐退,粉丝也会离开很多,事业会大不如从前。
影视界不欢迎大龄女演员,最根源的问题还不是粉丝,而是很多编剧也好,导演也好,他们根本不会创作以上了年纪女人为主角的故事。
就算有这样的故事,女主角也大部分都是凄惨的,惹人同情的,被人刁难的,有时甚至会是招人讨厌的。
而反观很多四五十岁男人的故事,则经常体现出他成熟、智慧并富有魅力的一面。
这是歧视吗?其实还真不是。不是歧视,而是忽视。大部分人根本无法想象,一个失去青春年华还有魅力的女人是什么样的。
想象不出来,自然也写不出来这样的故事。
另一方面,即使写出来了,也不一定会有观众喜欢。
不仅男观众不喜欢,就连女观众也未必爱看。
其实《家政妇三田》刚刚问世的时候,也有很多人感到不解,为什么找一个过气复出的女星来担当主役?
找有马桂香、工藤美波、河野葵这些正值青春年华的女演员去担当主役她不香吗?
一个已经阔别娱乐圈那么久的女演员,她饰演的角色恐怕也不是什么少女吧?这样的剧会有观众爱看吗?
然而剧播出后,面无表情、心如铁石却无所不能的三田在很短的时间内就折服了观众们的心,很多观众都希望自己家里也有一个家政妇三田,来解决掉自己生活中的所有麻烦。
松尾洋子饰演的三田,也扭转了观众们的偏见,到了现在,已经没有人质疑女主的年纪问题了。
先是《无家可归的小孩》,后有《家政妇三田》,两部剧都是以女性角色担当一番的,也正因如此,一些媒体将藤原圭称呼为“曰本最会写女人戏的编剧”。
这个称号最开始是媒体对藤原圭笔触细腻,善于刻画女性角色的嘉奖,但是随着时间的过去,一些人也开始拿这个称号来讽刺藤原圭。
“那么擅长写女人戏,为什么不去做女人?”
“只是因为不擅长写男人戏罢了,藤原圭根本写不出令人血脉喷张的情节。”
“希望他能拿出更有气势的作品,而不是一堆狗血剧,不然我也认为他配不上国民教师这个称号。”
而就在这些言论公开发表后不久,《半泽直树》这部演员班底几乎全部由男人构成的剧的宣传物料就正式铺开了。
宣传海报中几乎看不到女性角色,而海报正中的半泽直树紧锁眉头,目视前方,仿佛在拷问着些什么。而人物肖像下面,除了剧名《半泽直树》外,还有一行艺术字,非常吸睛,遣词也很有冲击性。
“以牙还牙,十倍奉还!”
这是职业剧?
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到了第二天,果然,各大报纸的文娱版块报导了日剧生活赏的获奖情况。
最年轻的最佳女优赏获得者以及两位最佳男优赏获得者,使得这一届日剧生活赏吸引足了眼球,而日剧生活赏的主办方之一,电视杂志《放送人生》在颁奖典礼结束后的新一期的销量也增长了足足三分之一。
而《无家可归的小孩》与最佳剧本奖和最佳作品奖都失之交臂的消息也备受关注,很多记者以“冷门”来形容这部作品没能获得最关键的两个奖项这件事。
毕竟《无家可归的小孩》达到的收视率和社会影响都是难得一见的,但是也有人认为,收视率不代表一切,《无家可归的小孩》这部剧虽然收视率高,但是就剧情严谨性来说还有所欠缺,有些剧情略显狗血和牵强,所以把奖项给别的作品也不是不能理解,奖项又不是唯收视论。
甚至《繁星新闻》还发表了这么一篇评论,来讽刺藤原圭没能斩获大奖,标题就是:【藤原圭未能获奖体现了日剧生活赏评委的专业性】。
“藤原圭出道以来,所创作的所有电视剧作品都是纯粹的娱乐品,虽然有趣,但不深刻。《悠长假期》讲了一段复杂的男女关系;《古畑任三郎》则是侦探抓犯人;《孤独的美食家》就更谈不上深刻了,一个上了年纪的大叔四处寻找吃食。”
“这部《无家可归的小孩》虽然表达的感情非常动人,但是故事过分传奇化,狗血化,依然没有深刻立意可言。笔者作为观众或许觉得尚可,但是作为专业的影评人就未免觉得有些浅薄了。”
“有人说藤原圭或许会成为国民教师级别的作家和编剧,但是恕我直言,一部作品需要做到【社会反思】以及【教化民众】两点,才有资格被称作国民教师。但是细数藤原圭的所有作品,似乎都没能达到这个标准。”
“《无家可归的小孩》似乎有探讨某个主题的倾向,比如说【失孤儿童的生存境遇】,但是终究没能深入探讨这些话题。这也导致藤原圭至今没能拿出一部真正能够直指人心的作品,距离国民教师的头衔,看来还有一段时间要走。或许两年可以到达,或许五年,也或许究其一生,也写不出深刻的作品。”
“让我们拭目以待吧!”
《繁星新闻》是繁星台背后的报业集团,看名字就知道,这个电视台就是以报纸的名字命名的。马上繁星台就要和福山台打新一轮的收视率大战了,所以报纸的矛头也开始指向藤原圭这位敌方大将了。
藤原圭看了报纸上的文章,随手就丢到一边了,也不是很在意。敌人的贬低有时也是一种褒奖。
以他现在在放送界的地位,奖项多寡已不是最重要的事了。获奖固然是好,锦上添花;没获奖也不值得痛惜。
藤原圭倒也不是特别在意。
更何况,日剧生活赏也不是唯一的日剧奖项,不久后还有个日剧学院赏在等着他呢。
现在的最关键任务,是要把《半泽直树》拍好。
春季档越来越近了,《半泽直树》的第一集已经拍摄剪辑完毕,进入了存片阶段,开始了第二集的拍摄。而NBC和繁星台的主力剧也在拍摄当中。
这个冬天很快就会过去,马上就要到刺刀见红的时候了。
《家政妇三田》已经播放到了第九集了,越来越多的广告赞助找了上来,就连之前撤资的“名匠”也提出想在这部剧开头加贴片广告,但依然不看好《半泽直树》这部剧。
作为主役的松尾洋子成了除电视台和主创组外的最大受益者,电视剧还在放送期间,松尾洋子就收获了许多代言和影视资源。
很多电视剧已经开始约松尾洋子下一部戏的档期了,而且都是主役角色。
在曰本,超过三十岁的女星担当第一主役是非常少见的,主要是因为这个年龄段的女星大多数都结婚了,而结婚后,很多艺人都会宣告隐退。即使不隐退,粉丝也会离开很多,事业会大不如从前。
影视界不欢迎大龄女演员,最根源的问题还不是粉丝,而是很多编剧也好,导演也好,他们根本不会创作以上了年纪女人为主角的故事。
就算有这样的故事,女主角也大部分都是凄惨的,惹人同情的,被人刁难的,有时甚至会是招人讨厌的。
而反观很多四五十岁男人的故事,则经常体现出他成熟、智慧并富有魅力的一面。
这是歧视吗?其实还真不是。不是歧视,而是忽视。大部分人根本无法想象,一个失去青春年华还有魅力的女人是什么样的。
想象不出来,自然也写不出来这样的故事。
另一方面,即使写出来了,也不一定会有观众喜欢。
不仅男观众不喜欢,就连女观众也未必爱看。
其实《家政妇三田》刚刚问世的时候,也有很多人感到不解,为什么找一个过气复出的女星来担当主役?
找有马桂香、工藤美波、河野葵这些正值青春年华的女演员去担当主役她不香吗?
一个已经阔别娱乐圈那么久的女演员,她饰演的角色恐怕也不是什么少女吧?这样的剧会有观众爱看吗?
然而剧播出后,面无表情、心如铁石却无所不能的三田在很短的时间内就折服了观众们的心,很多观众都希望自己家里也有一个家政妇三田,来解决掉自己生活中的所有麻烦。
松尾洋子饰演的三田,也扭转了观众们的偏见,到了现在,已经没有人质疑女主的年纪问题了。
先是《无家可归的小孩》,后有《家政妇三田》,两部剧都是以女性角色担当一番的,也正因如此,一些媒体将藤原圭称呼为“曰本最会写女人戏的编剧”。
这个称号最开始是媒体对藤原圭笔触细腻,善于刻画女性角色的嘉奖,但是随着时间的过去,一些人也开始拿这个称号来讽刺藤原圭。
“那么擅长写女人戏,为什么不去做女人?”
“只是因为不擅长写男人戏罢了,藤原圭根本写不出令人血脉喷张的情节。”
“希望他能拿出更有气势的作品,而不是一堆狗血剧,不然我也认为他配不上国民教师这个称号。”
而就在这些言论公开发表后不久,《半泽直树》这部演员班底几乎全部由男人构成的剧的宣传物料就正式铺开了。
宣传海报中几乎看不到女性角色,而海报正中的半泽直树紧锁眉头,目视前方,仿佛在拷问着些什么。而人物肖像下面,除了剧名《半泽直树》外,还有一行艺术字,非常吸睛,遣词也很有冲击性。
“以牙还牙,十倍奉还!”
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