第四章 人生如戏
拿到想看的书后,两人坐在图书馆的中间位置,互相挨着一起静静地看着书。
11月的夕阳,懒散地洒落在两人的身上,顿时,夕阳、书架的倒影、俊男靓女,构成一幅唯美的画卷。
两人看着书,闻着从对方身上的随风飘来的味道,时不时偷偷地打量着对方的盛世美颜,时间彷佛也静止了一般。
突然,两人很有默契地对视了一眼,随后各自低声傻笑了起来,两人开始认真看起书来。
余道通过书籍,大致了解了一下关于表演的知识,世界三大表演艺术形式。
分别是布来希特体系、斯坦尼斯拉夫斯基体系和梅兰芳体系,也就是咱们经常说的体验派、表现派、方法派。
体验派其实就是说化身为角色,用尽心思,去研究每一个心理和行为的细节,然后完全的还原。
这个代表作品应该是《雨人》,其中的那个哥哥,演技派戏骨达斯汀霍夫曼阐释的,好来坞拍片的时候好像普遍都要去体验角色
体验派在国内代表是周讯,传说中的因戏生情也是这么回事,国外希杰.来斯,据说香江张国容也是。
体验派演员表演准备周期太长,对演员的天赋要求太高,如果你不是演戏的材料,就是再怎么体验没用。
导演喜欢这种演员,是因为能演出剧本的特点;观众喜欢演员演出的角色,就是比较费演员。
方法派,它有一个固定的范式,这个范式,是从前人积累下来的经验的集合。
一颦一笑都是规定动作,每一个腔调你都要在谱,核心讲的是‘功夫’两个字,而感人至深靠的是“熟而生巧”
方法派演员,在明白自己,对自己的功夫绝对把握的基础上,在进行个性话的调整。
表现派,其实就是比较套路化的东西,有一套固定的,对于不同感情、不同场景同样的表达。
然后,用自己对于角色的理解,来发挥自己的主观能动性。
也就是说,无论编剧写成什么样子,演员要按自己的理解来表演,个人理解。
表现派相对比较适合于普通人,可能不是那么有天赋的人,给你一套东西,你在这个基础上发挥。
这种体系,应该是舞台剧话剧用的比较多,中国很多演技派演员,大部分都是这种流派。
但是这个流派,对于原着和原作者的还原方面,就差了很多,因为你的出发点,是你不可能成为角色。
那么,你就不会在贴近角色上下功夫。
与体验派比,它还原的是人物的心理,而表现派还原的是形神。
看到这,余道结合自己看过的影视剧,与自己继承到的知识,用自己的思维理解了一番:
体验派基本适合两类人:
一是特型人物,比如宝强之于《盲井》,这类的基本上演员化身角色,与其说是表演,不如说是演员自己生活的体现;
二是特别有灵性、或者说特有天赋的演员,比如周讯,看完剧本转头就能化身角色,演完戏还不一定出的来。
体验派,是演员必须让自己变成角色,应该在舞台上想人物所想,思人物所思,努力去进入人物,然后表现出人物的情感。
效果是演谁“是”谁,要求一切,必须都是绝对真实融入角色。
方法派,是体验派的延续和补充,其核心思想还是体验派的核心。
这可能是学院派对演员最有用的技巧,野路子出来的,容易陷在角色的体验出不来;而方法派,则是通过前人总结出来的经验去表演。
方法派,是演员在舞台上要真正的去想,情感是通过触发自身经历而爆发出来的,而不是努力的让自己的思想与角色保持一致。
也就是说,并不是直接让自己进入人物,去揣摩人物应有的心情,而是通过调用自身的内在情感,表现爆发带回到人物。
不局限在人物的机械化演绎上,由自身情感可以自然而然地,引出一系列极具创造力的表现。
方法派,训练出的表演以细腻、真实、凝练、饱满的情感见长。
表现派,是在理解角色灵魂的基础上,通过外在表现形式突显人物个性。
包括道具,特定的表情,标签式的动作等等,特别走外的。
比如夸张的喜剧表演,就属于表现派范畴。
表现派,创作特点是通过艺术家的主观内省,运用变化、夸张、象征等手法创作题材。
总的来讲,体验派对生活的理解、经历采用不同的表现形式,将生活重现。
而表现派,不太注重体验本身的实质,而侧重于表现形式。
总之,体验和表现,是不可分割的同样重要的两个方面,不能只强调一面而忽视另一面。
从这点来说“体现人物”这个词比较准确,它反映了表演艺术是体验和表现的结合统一。
应该有第三种人,戏如人生、人生如戏。
龙套时,努力想表现自己,爱现;
主角时,拼命作践自己、创造自己,爱拼爱造;
导演时,经常故意让别人模彷自己、致敬自己、推翻自己、超越自己,爱吾及吾!生活里顾影自怜、封闭自己。
抬头看了看挂在墙上的挂钟,已经快9点了,余道喊了喊曾离:
“快9点了,咱们该回去了。”
曾离说道:“那咱们回去吧。”
还了书,两人走在回宿舍的路上,昏暗的路灯,把两人的影子拉成一个。
余道问了一个直男问题:“曾离,你如何看待体验派、方法派、表现派?”
曾离想了一会,回道:“我认为体验派跟方法派同根同源,各有各的好,表现派就有点太局限了,你觉得呢?”
余道应道:“我个人认为体验派,容易陷在角色里出不来,但是表现力强;”
“方法派不会陷在角色里,但是表现力不够强;表现派容易公式化,容易形成特定的表演方式。”
两人边走边聊讨论了一路,一路上两人也互相熟络了很多,再没了之前那种若有若无的生疏感。
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11月的夕阳,懒散地洒落在两人的身上,顿时,夕阳、书架的倒影、俊男靓女,构成一幅唯美的画卷。
两人看着书,闻着从对方身上的随风飘来的味道,时不时偷偷地打量着对方的盛世美颜,时间彷佛也静止了一般。
突然,两人很有默契地对视了一眼,随后各自低声傻笑了起来,两人开始认真看起书来。
余道通过书籍,大致了解了一下关于表演的知识,世界三大表演艺术形式。
分别是布来希特体系、斯坦尼斯拉夫斯基体系和梅兰芳体系,也就是咱们经常说的体验派、表现派、方法派。
体验派其实就是说化身为角色,用尽心思,去研究每一个心理和行为的细节,然后完全的还原。
这个代表作品应该是《雨人》,其中的那个哥哥,演技派戏骨达斯汀霍夫曼阐释的,好来坞拍片的时候好像普遍都要去体验角色
体验派在国内代表是周讯,传说中的因戏生情也是这么回事,国外希杰.来斯,据说香江张国容也是。
体验派演员表演准备周期太长,对演员的天赋要求太高,如果你不是演戏的材料,就是再怎么体验没用。
导演喜欢这种演员,是因为能演出剧本的特点;观众喜欢演员演出的角色,就是比较费演员。
方法派,它有一个固定的范式,这个范式,是从前人积累下来的经验的集合。
一颦一笑都是规定动作,每一个腔调你都要在谱,核心讲的是‘功夫’两个字,而感人至深靠的是“熟而生巧”
方法派演员,在明白自己,对自己的功夫绝对把握的基础上,在进行个性话的调整。
表现派,其实就是比较套路化的东西,有一套固定的,对于不同感情、不同场景同样的表达。
然后,用自己对于角色的理解,来发挥自己的主观能动性。
也就是说,无论编剧写成什么样子,演员要按自己的理解来表演,个人理解。
表现派相对比较适合于普通人,可能不是那么有天赋的人,给你一套东西,你在这个基础上发挥。
这种体系,应该是舞台剧话剧用的比较多,中国很多演技派演员,大部分都是这种流派。
但是这个流派,对于原着和原作者的还原方面,就差了很多,因为你的出发点,是你不可能成为角色。
那么,你就不会在贴近角色上下功夫。
与体验派比,它还原的是人物的心理,而表现派还原的是形神。
看到这,余道结合自己看过的影视剧,与自己继承到的知识,用自己的思维理解了一番:
体验派基本适合两类人:
一是特型人物,比如宝强之于《盲井》,这类的基本上演员化身角色,与其说是表演,不如说是演员自己生活的体现;
二是特别有灵性、或者说特有天赋的演员,比如周讯,看完剧本转头就能化身角色,演完戏还不一定出的来。
体验派,是演员必须让自己变成角色,应该在舞台上想人物所想,思人物所思,努力去进入人物,然后表现出人物的情感。
效果是演谁“是”谁,要求一切,必须都是绝对真实融入角色。
方法派,是体验派的延续和补充,其核心思想还是体验派的核心。
这可能是学院派对演员最有用的技巧,野路子出来的,容易陷在角色的体验出不来;而方法派,则是通过前人总结出来的经验去表演。
方法派,是演员在舞台上要真正的去想,情感是通过触发自身经历而爆发出来的,而不是努力的让自己的思想与角色保持一致。
也就是说,并不是直接让自己进入人物,去揣摩人物应有的心情,而是通过调用自身的内在情感,表现爆发带回到人物。
不局限在人物的机械化演绎上,由自身情感可以自然而然地,引出一系列极具创造力的表现。
方法派,训练出的表演以细腻、真实、凝练、饱满的情感见长。
表现派,是在理解角色灵魂的基础上,通过外在表现形式突显人物个性。
包括道具,特定的表情,标签式的动作等等,特别走外的。
比如夸张的喜剧表演,就属于表现派范畴。
表现派,创作特点是通过艺术家的主观内省,运用变化、夸张、象征等手法创作题材。
总的来讲,体验派对生活的理解、经历采用不同的表现形式,将生活重现。
而表现派,不太注重体验本身的实质,而侧重于表现形式。
总之,体验和表现,是不可分割的同样重要的两个方面,不能只强调一面而忽视另一面。
从这点来说“体现人物”这个词比较准确,它反映了表演艺术是体验和表现的结合统一。
应该有第三种人,戏如人生、人生如戏。
龙套时,努力想表现自己,爱现;
主角时,拼命作践自己、创造自己,爱拼爱造;
导演时,经常故意让别人模彷自己、致敬自己、推翻自己、超越自己,爱吾及吾!生活里顾影自怜、封闭自己。
抬头看了看挂在墙上的挂钟,已经快9点了,余道喊了喊曾离:
“快9点了,咱们该回去了。”
曾离说道:“那咱们回去吧。”
还了书,两人走在回宿舍的路上,昏暗的路灯,把两人的影子拉成一个。
余道问了一个直男问题:“曾离,你如何看待体验派、方法派、表现派?”
曾离想了一会,回道:“我认为体验派跟方法派同根同源,各有各的好,表现派就有点太局限了,你觉得呢?”
余道应道:“我个人认为体验派,容易陷在角色里出不来,但是表现力强;”
“方法派不会陷在角色里,但是表现力不够强;表现派容易公式化,容易形成特定的表演方式。”
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